吴哥窟
吴哥窟
吴哥窟
吴哥窟
一、吴哥窟的由来
12世纪中叶，吴哥王朝国王SuryavarmanII希望在平地上修建一座宏伟的石窟寺，作为吴哥王朝的首都和寺庙。因此，花费了全国的努力，用了大约35年的时间来建造。
元稹二年(1296年)，程宗铁摩尔派周大观为使，出使真腊。使团从温州开阳走海路，渡过丹阳(今洞里萨湖)，经周琦洋(西沙群岛海面)、占城、镇埔、茶南、鲁班村、佛村(普提沙州)，在吴哥登陆。周大官和他的使团在吴哥逗留了一年。回国后，周大官写了一篇关于镇拉风土人情的报告(《真腊风土记》)。755-79000称吴哥窟为“鲁班墓”，并说国王死后有塔安葬，可见吴哥窟是帝王墓。与吴哥窟其他寺庙大多朝东、迎日出不同，吴哥窟的正门朝西、迎夕阳。根据荷兰考古学家博施的研究，印度和爪哇的丧葬习俗都是朝西的，而祭祀用的庙宇是朝东的。浮雕长廊呈逆时针方向排列，与印度教葬礼时墓地内的游览方向一致。在吴哥窟的画廊里，苏利耶跋摩二世和毗湿奴外形相似，寓意他们将升天，成为毗湿奴在毗湿奴神庙的永久居民。据史料记载，元朝航海家王大元于1330年至1339年游历吴哥窟，他称吴哥窟为“桑香佛殿”，这表明吴哥窟在14世纪中叶已改建为佛寺。王大元还报道吴哥窟有“四十余尺裹金石桥”，十分华丽，有“富贵真蜡”之说。永乐元年(1403年)，明太祖成祖派尹寿出使镇赉。尹守从广州出发，从海道到占城，经过淡水湖(今洞里萨湖)、菩提沙州，经吴哥窟到达真腊。回国后，尹寿画了真腊的山川、河流、地理和吴哥的都城，这让明成祖很高兴。暹罗在成拉破吴哥窟都城，成拉迁都金边。次年，吴哥窟被高棉人遗弃，森林逐渐覆盖了无人居住的吴哥窟。后来，一些高棉猎人在森林里打猎，意外发现了宏伟的寺庙，而一些当地的佛教徒则在寺庙旁边建造小屋，在里面进行崇拜。然而，吴哥的大部分遗迹并不为世人所知。586年，欧洲方济各会修士和旅行家安东尼奥达马格达莱纳访问了吴哥，并向葡萄牙历史学家蒂奥格杜科托报告了他的访问：“这座城市是正方形的，有四个门，周围有护城河.建筑独一无二，无与伦比，无法形容。”但大玛格达莱娜的报道被世人视为荒诞不经的故事，一笑置之。
吴哥窟
吴哥窟
吴哥窟
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二、吴哥窟的建筑艺术
吴哥窟的布局非常统一，富有节奏感。吴哥窟建筑群有两种对称形式，镜像对称和旋转对称。从护城河、外墙到中央建筑群，以横贯东西方向的中轴线为中心，有着精确的镜像对称。就连广场大道中轴线上的南北两经堂、两池也对称分布在两侧。从广场大道看吴哥窟，可以看到中间有一座高塔。两座较小的塔对称地形成一个人字形。寺庙顶楼的五子梅花塔群除了中轴线对称，还有两个更严谨的旋转对称，3354。从东、西、南、北看，呈现出相同的人字形构成，90度旋转对称。还有第二组90度旋转对称——，从西北、西南、东南、东北四个对角线方向看，都有相同的人字形构成。五座宝塔只有这样排列，才能产生最大的对称效果，在各个方向重复展示同一个造型主题。
平台结构起源于希腊，传入印度。从印度传入真腊后，演变成吴哥窟建筑的重要特征之一。可能是因为柬埔寨经常遭受梅公河的洪水，时至今日，很多房屋仍在高架上躲避洪水。吴哥的很多古迹都有露台，最初可能是用来躲避洪水的，后来发展成为吴哥建筑艺术的重要组成部分，河流达不到的高层建筑，比如二楼和三楼的吴哥窟内院，也有台基。回廊是吴哥窟另一个突出的建筑艺术特色。吴哥窟的回廊由三个元素组成，内墙兼新月墙，向外的一排排柱子和带重檐的走廊顶部。除了明显的实用功能，这三个要素有助于美感，三者缺一不可。长长的画廊，排列着几十根柱子，为吴哥窟的整体外观增添了节奏感。画廊的双檐为吴哥窟的外观增添了垂直的节奏感。回廊最早出现在空中宫殿的顶层露台，在吴哥窟达到顶峰。三个露台各有回廊，就像乐曲旋律的重复，一步一步增强，最后下到主中心宝塔。吴哥窟的走廊有很多种，有的有石柱，有石柱的要么是一边两排石柱，要么是两边各两排石柱，但没有一边一排的格式，也没有一边一排的格式。由于吴哥窟长廊的拱顶较高，所以顶拱结构并不是真正的放射状楔形砖砌成的拱，而是两段墙体上方的石砖做成的折叠拱，逐级水平交错，最后在中线合拢，再用顶石覆盖。这种重叠拱顶跨度较小。如果只有单排石柱，只有又高又窄的拱顶，很难防雨。因此，需要建造一个斜廊，增加一半的拱顶，并加宽拱顶的总宽度，以防止下雨。所以同侧有两排石柱，一根支撑主拱顶，一根支撑侧廊拱顶。吴哥窟每一个有双柱的走廊都必须有一个单边的偏廊，只有一边看起来像是重檐。每条有四排石柱的走廊，也就是两边各有两排石柱，每边都有一条斜廊，从两边看都是重檐。长廊里有两排石柱，一边是开放式的，另一边是石墙。吴哥窟的走廊墙壁有的是整体雕刻，中间没有窗户，有的开着窗户往外看，有的有装饰性的直葫芦和假窗。明亮的窗户或假窗户之间的墙上装饰着一个戴着金冠和金手镯的女神的浮雕。回廊的出入通道相当考究，分为带塔的塔门和不带塔的廊门两种形式。玄关如亭，向外延伸两三步，与游廊成直角。进馆每一步都有拱顶，两三根方柱，每一步的顶端都有精雕细刻的过梁和三角墙。长廊的布局有三种形式：字廊、回廊、十字廊。十字走廊和回廊通常形成田字走廊。外墙至顶楼走廊如下：外墙，直葫芦，虚窗双柱重檐走廊；围基层，雕屏，双柱，重檐回廊；中层围挡，直葫芦，虚窗，单檐回廊；顶层四周是双柱重檐开窗的走廊；顶层，中层田字格，四柱跨檐游廊。吴哥窟的建筑师们巧妙地利用空间，用长长的林荫道展示空间纵深感，用回廊的横向展构建筑的宽阔感，用不同层次回廊的透视重叠构建建筑的崇高感。吴哥窟没有大型的中央建筑，但外观堪比巨大的中央建筑。吴哥窟上圈之下的密檐石塔，上层坚实，有层叠的拱顶，下层与长廊有机结合形成塔门，塔内立有神位碑
布坚寺(1191)的宝塔和长廊合二为一，形成了宝塔门长廊，在这里可以看到吴哥窟外郭长廊的雏形。吴哥窟被称为高棉建筑艺术的顶峰，因为它将早期建筑艺术的宝塔、回廊、回廊、祭坛等元素有机地融合在一起，宝塔与回廊融为塔门回廊，塔门回廊与祭坛融为一体，叠成多层塔门回廊的祭坛。